沟口著有“悲惨女人系列电影”，其实说到底是悲惨男女系列，像伍迪艾伦所说，世界上除了残疾人、精神病等人之外的人都属于悲惨型，其实已经足够幸运，生活——伴着痛苦的美。改编自神鬼短篇小说，这部电影凄美而又充满关怀，上等杰作。隆重入选大熊之十佳电影外篇！哈哈哈！

四星半. 沟口健二的调度只能用大巧若拙来形容,时动时静的长镜头使得气氛始终在持续"增压",摄影机固定时如画框使场景富有抽离的舞台感,运动起来则像极了暗中观察的无主孤魂――这令人惊异的神秘效果或许得益于对景别的严格控制:几乎所有镜头均为全景,与人物保持着一个亲近且安全的距离,既不忽略其身体任何细节又对环境信息加以限制,加以鬼魅的传统配乐则营造出适中的悬疑感(相似题材下小林正树《怪谈》则做得过火了些); 劝人向善的乱世儿女故事无甚新奇,其中勾魂摄魄的女鬼题材却值得细思――这很可能最初源自人们对爱情之虚空的隐秘恐惧. "……他的心是只悬挂的琴;/轻轻一拨就琤琤琮琮."

1 沟口的全景长镜头 2 日本的布真好看～

在为《电影手册》撰写的评论中，侯麦一语道破《雨月物语》最为人称道之处：“这是一部采用现实主义风格拍摄的奇幻故事”——与战乱中的现实世界互为对照的是，沟口健二依靠光影、配乐及演员的演绎制造出了一个迷离的幻境，而这种由技术上的准确带来的可信度竟然丝毫不逊于前者，朽木宅邸的诡谲与浮华令我在观影过程中始终心有戚戚焉。故事本身似乎与中国古代志怪小说相差无几，但沟口高超的电影技法使其依然能够焕发出触动人心的力量，尤其长镜头的场面调度，无论是在朽木宅邸的丝滑转场，还是结尾山村家宅中夫妻重逢的横摇镜头，都着实到了登峰造极、神乎其技的程度，让我对电影所能完成的叙事高度有了崭新的认识。

大概在乱世，女人所遇到的悲剧，90%与男人有关。